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又是一個連假，在再次開工以前，把之前沒看完的《漢娜的遺言》給看完，以下是給看過此劇的人所寫的感想，因此不會對劇情做詳細描述，對於沒看過此劇的人來說，除非你也不在意被暴雷，否則請不要繼續讀下去。
漢娜的遺言，以英文直譯來說就是「十三個理由」，初見到這個名字是很有感覺的，但其實關於漢娜的死，真的說起來可能並不用羅列十三個理由，不過這個我稍後再談。我決定先來談這齣劇的特別之處。
雖然具備了打架、強暴、死亡車禍，還有自殺場景，以現在電視劇的尺度來說，《漢娜的遺言》仍稱不上重口味。在戰爭場景裡面，可能一幕就死了數不清的人，當戰爭之後城池被攻破，也會有許多的強暴、殺戮場景，坦白講，除了真的體驗過戰爭的人，對於這些畫面，現代的觀眾可能都多少有些麻木了。而相較之下，《漢娜的遺言》聚焦的不過是青少年的日常，帶給人的情緒渲染，應該更無足輕重才是，但事實卻剛好相反。
↑大家都上過高中，大家也都知道霸凌是怎麼一回事，這樣的事實，使得《漢娜的遺言》無論如何都應得一陣掌聲。
《漢娜的遺言》── 一個需要勇氣的題材
編寫、拍攝，並且對《漢娜的遺言》這齣劇做出宣傳，無疑是需要勇氣的。第一，這是大家所熟悉的題材，要拍出新意並不容易。第二，它很容易招致批評，而且批評可能來自四面八方，例如教育人士、心理諮商師，以及無可避免的，影評家。雖然每一部影集都註定會被批評，但《漢娜的遺言》讓我覺得很特別的一個地方是，它將劇情定調在一個很容易兩面不討好的位置。我所說的兩面不討好，其中的兩面是：傳統正面處理自殺的一面，以及追求戲劇張力最大化的一面，從這件事情，我認為這表示編劇及製作人對於這齣劇的整體表達，有一個明確的宗旨。
為什麼說兩面不討好呢？如果上網尋找這齣劇的影評，你會發現兩種極端的評論同時出現了：有人批評這齣劇將自殺這個舉動處理得太正面，也太赤裸，並且未經考慮。畢竟關於自殺，研究顯示，看到描繪自殺的場景在螢幕中出現，與觀眾採取相同方式自殺這兩者之間，是有其關聯性的。事實上，即便不談研究結果，也有一打的理由讓專家學者勸退想看此劇的觀眾。另一方面，卻也有人對《漢娜的遺言》陳腔濫調的部分發出噓聲，認為它太像輔導課會撥出的影片（我很後悔；假如我早知道，我就不會去了）。
這兩種批評都沒有錯，但他們各自的理想，都並不是《漢娜的遺言》所想要達成的。《漢娜的遺言》所想要表達的事情很簡單，就像我之前寫的，並不需要列表出十三點來讓人理解。不過我打算再延宕一下關於這件事情的討論，我想先討論這齣劇的編劇設計。
↑好的戲劇，只需要給人一個理由，就足以追完全部了。
一枚硬幣的兩面
在我的眼中，這齣劇有兩位主角：自殺的女主角漢娜（Hannah Baker），以及常與觀眾站在同一視角的男主角克雷（Clay Jensen）。但它特別的地方在於，他們實際上沒有相互扶持，也沒有暗中較勁，他們事實上各自扮演了一般主角的一個面向。漢娜扮演的是犯錯與痛苦，克雷扮演的是了解與救贖，這個設計的精彩之處在於它非常吊人胃口，因為克雷對於過去的了解（基於他跟大家都不太熟的事實上）是緩慢的，同時，現實中對於自殺事件的調查也牽扯出人際的變動。所以等於是有兩條故事線同時進行，一條線是慢慢知道過去的現在，另一條線則是在慢慢補完已經知道結局的過去，假如說在敘事上稍有不慎，觀眾就會覺得看到的東西具有重複性，或者是說故事的人不小心走得太快，讓人困惑，但最後節奏是恰到好處，不可不說是影視工業的一大佳作。
累積了無數細節而爆發出來的悲劇，往往會用結局的戲劇性，讓觀眾好奇過程，以取得說故事的正當性。《漢娜的遺言》在結局的單一事件上，坦白說，並不算特別有戲劇張力，這也讓人覺得其製作團隊對於這個故事，似乎懷有特別的使命感，在我看來，這是勇敢的，更是加分的。而《漢娜的遺言》取得大家關注的手法，可以說是直球對決，它對於高中生活做了很細緻的描繪，即便我不是美國的高中生，我都覺得有時候感同身受。此外，它大量混合了過去與現在，讓人感到過去跟現在息息相關，觀眾似乎應該知道的都已經知道了，但又忍不住繼續看下去，因為所有的補敘都無法掠過，都是了解當中人物的必須。
↑印象派畫作常見的特色是筆觸未經修飾而顯見，構圖寬廣無邊，尤其著重於光影的改變、對時間的印象，並以生活中的平凡事物做為描繪對象。著名的藝術家有莫內(Claude Monet)、馬內(Édouard Manet)、 ‧‧‧。摘錄自維基百科之「印象派」條目。
看《漢娜的遺言》的一個理由
而這就是看《漢娜的遺言》的一個理由－－我們觀眾必須了解所有的故事，而我認為這也是其製作團隊所想表達的。我上面所提到，批評《漢娜的遺言》的那兩方指責，必然沒有考慮到這點。《漢娜的遺言》不是為了展露高中生生活放蕩與醜陋的一面而存在，也不是為了阻止想要自殺的人們自殺而存在，它的製作是為了回應那些對於真實生活中的漢娜們，所有的不理解與批評。
漢娜相信他人，她相信自己能從他人當中得到幸福，她相信表露自己的想法可以得到相同的回報，她相信高中生活並不是用熬過去的，而是能夠藉由參與獲得人生美好的體驗。但這些希望一一落空，因為大家並不在意她的幸福，也並不在意真實的想法，但這不代表對她做出糟糕事情的人們本身很幸福，或者很樂在其中，他們只是不相信漢娜的理想，他們寧願以他們自己的方式熬過高中生活。另一方面，克雷跟漢娜有許多相同之處，他想要從他人當中得到幸福，他也時不時會說出自己的心聲，但他多少有些憤世嫉俗，也沒那麼相信他人。
諷刺的是，漢娜與克雷最大的差別，應該就是在於自信。漢娜其實是個很有自信的人，她總是覺得別人會喜歡她，或者至少重視她的話；另一方面，克雷的幽默常常建立在自嘲上面，他之所以沒有回應漢娜的眼淚，主要也是因為他以為漢娜不需要自己。不過最後漢娜的自信，卻只是銘刻成了懦弱的一面，克雷的怯懦卻爆發成了無數積極，甚至極端的舉動，形成了贖罪的一面，他們的這兩面共同構成了名為主角的一枚硬幣，在整齣影集當中不斷翻滾，並越滾越快，直到我們再也分不清楚這兩面各自的面貌，而只是看到一個模糊的混合輪廓，這也就是漢娜與克雷相聚的理由了。
↑互補的人，經常會互相吸引聚集在一起。《漢娜的遺言》只不過是另一種形式。
錄音帶：無人能解的疑問
但還是有一個非常難以忽視的失誤，那就是觀眾不太清楚漢娜為什麼要留下這些錄音帶，一個比較直覺的答案是漢娜想要復仇，但根據漢娜死前的表現，她其實也常責怪自己，而且如果是為了復仇，為什麼不直接公布錄音帶就好了？而且為什麼克雷也在這份復仇的名單之內呢？克雷說起來對她還算是不錯的。
漢娜萬念俱灰，她指責聽錄音帶的人，卻又無可避免地說出了自己的想法，想要在自己已無意識的虛無中得到理解。她沒有動機，卻做了所有想要活下來的人都會做的事情，那就是大聲呼救。於是克雷只能創造出他以為漢娜想要的，或者他自己認為的正義。由於錄音帶這件事情出現在整齣影集的開端，我們來不及質疑，後又太浸淫於故事的內容，結果就造成了大部分人都津津有味地聽了（在我看來）沒有被清楚交代原因的錄音帶，這是一個隨便的安排。
所以我們理解了漢娜的故事，但漢娜最終在她所架設的舞台上，她所選定的角色群中，成為一個單薄且不斷消退的身影。也許這正是漢娜最大的問題，在所有對於高中困惑或不滿的高中生中，她過去想要的已經被否定，而她對於未來已不知道該如何期待，她遂毫無意志地說出自己的故事，這使得她成為了罕見的軟弱的主角。不要誤會，我知道任何人遭遇了霸凌的事情、不友善的環境，都可能會變得軟弱，但我所質疑的是，在她作為主角的前提之下，這是否合理。
↑再次澄清：我並沒有要指責任何自殺，或者遭遇此種不幸的人軟弱，我只是就主角的定位來談──除非漢娜不是主角。但這樣的訊息真的是製作單位想要傳達的嗎？
冗長的失語，巨大的失誤
以戲劇張力來說，這必然是一個巨大的失誤。《漢娜的遺言》在編劇上有一個得天獨厚的優勢，那就是真實與謊言的交織，漢娜可以是一個精心進行復仇的主角，她實際上恨所有人，（甚至包括克雷），所以她想用自己的方式讓克雷攪亂這些人的高中生活。而這個故事可以是克雷犯下錯誤，再嘗試找出真相，與已逝的漢娜進行鬥智的過程。當然，漢娜仍舊可以是一個受害者，只是有了積極的作為，而在這個設定下，克雷的罪惡一開始是不理解漢娜，後來則是不理解其他人，他的置身事外與善良使他成為了最痛苦的人。
而這個設定之所以沒有出現在觀眾的眼前，我認為可能有一個原因，那就是這跟這整齣劇所要表達的東西不符合。漢娜是個混亂的人，常常連自己都不理解，但她善良。這確立她作為一個受害者，而且只是受害者的調性，不過這卻也讓她變得非常沒有個性，我只能說，也許這就是製作團隊想要帶給我們的漢娜吧。但假若如此，那其實漢娜就連成為主角的資格都令人質疑，這樣的效果真的是製作團隊想要的嗎？
↑決心一死的女生似乎不太需要說謊，但假如這個邏輯成立，那麼她所做的所有事情都應該被問：漢娜，妳幹嘛做這些事情？
已被續訂的第二季要怎麼辦？
據說《漢娜的遺言》已經被續訂第二季了，對此我有巨大的問號，是要演什麼？漢娜已死，克雷可以成為一個截然不同的人，但不再為了漢娜行動的他，還有什麼行動的理由？他的過去應該也已經沒有什麼可以發展的東西了，至少在第一季沒有埋下伏筆。假如要針對漢娜的過去來作前傳，那等於是有些翻案的意味，那麼先前對於漢娜角色定調的堅持，又顯得有些可笑了。所以第二季跟漢娜的關係應該是蠻稀薄的，甚至可能讓人覺得為提而提，這樣還有道理繼續拍第二季嗎？
儘管沒有道理，既然已被續訂，就一定會被生產出來。《漢娜的遺言》第一季是一個富有使命感，敘事細膩的作品，儘管有些安排我不甚認同，但終究展現出了製作團隊的主觀創作意志。然而對於未來的第二季，我不得不說，自己採取了悲觀的態度。但我終究還是會看的，畢竟正是在這種心態下，看見佳作才會帶給人真正的驚喜。
空椅子陽台 